Das erste Dokument, in dem St Peter in Lecore erwähnt wird, geht auf 866 zurück. 964 scheint die Kirche in einigen Dokumenten in Beziehung auf die bereits erwähnte Spende vom Bischof Rambaldo wieder auf. St. Peter in Lecore war am Anfang des 15. Jahrhunderts eine Priorei. Sie war im Besitz der Familie Mazzinghi, dann Eigentum von Riccardi, anschließend vom Großherzog der Toskana und zuletzt vom Bischof des Bistums. Gemäß dem Bericht des Pastoralbesuchs von Alessadro de’ Medici (1590) stand die Kirche unter der Gönnerschaft von zwei Familien: Pulci von Florenz und Losi von Campi. Die heutige Ansicht von San Pietro stammt aus dem Wiederaufbau (1921-1933), der dem Abriss 1907 wegen der zerbröckelnden Strukturen, folgte.
Rechts vom Haupteingang sehen wir eine weibliche Terrakotta-Figur von Giovanna Manfredi Cavallucci: Erinnerung an das Marienjahr 1987-1988.

Am Chor befindet sich die Leinwand mit der inthronisierten Muttergottes zwischen dem Hl. Peter, dem Hl. Franziskus, dem Hl. Girolamo und dem Hl. Macario, aus der Schule von Florenz (17. Jahrhundert). Auf der linken Seite steht eine Kapelle, die von einem kleinen Steinrenaissancestabernakel dekoriert wird. Auf einem Brett gibt es eine Renaissancebüste aus Majolika, die den Hl. Peter darstellt. An der Vorderseite befindet sich ein Steinbeichtstuhl (1669).

Über dem breiten Altar, am Ende des Kirchenschiffes, gibt es ein wichtiges Altarbild von Bemardo Daddi; es stellt die inthronisierte Muttergottes mit dem Kind (14. Jahrhundert) dar und wird von den Geheimnissen des Rosenkranzes eingerahmt: eine Kunstwerk aus der florentinischen Schule (17. Jahrhundert).

Eine Steinbalustrade des 17. Jahrhunderts begrenzt die Apsis. Auf dem Hauptaltar können wir ein modernes Kruzifix und beidseitig an der Oberkante, zwei Büsten aus angestrichenem Mörtel sehen, die den Hl. Peter und den Hl. Paul (17. Jahrhundert) darstellen. Die Apsis ist auch mit einer Muttergottes mit dem Kind und anderen Heiligen von der Florentiner Schule (16. Jahrhundert) dekoriert. Entlang des rechten Kirchenschiffs sehen wir den Gekreuzigten mit Heiligen ebenfalls aus der florentinischen Schule (zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts). Dem Altar folgend sehen wir ein Bildnis des heiligen Herzens, darunter der verwundete Christus, von Piero Bargellini; er ist auch der Künstler, der das Letzte Abendmahl dargestellt hat, das sich über dem Beichtstuhl befindet und 1933 von der Familie Manetti gekauft wurde. Es spiegelt das Profil von jenem aus dem 17. Jahrhunderts wider und befindet sich auf der gegenüberliegenden Wand. Am Ende der rechten Wand entdecken wir ein Paneel der florentinischen Schule, das die inthronisierte Muttergottes mit dem Kind und andere Heiligen (16. Jahrhundert) darstellt.